Neumann U87 Ai
Neumann KMR 82 i
Seinheiser e 602-I
Para se fazer a captação de um instrumento acústico (violão, amplificador de guitarra, bateria etc.), é muito importante saber qual o tipo de microfone adequado para cada situação.
O som é criado quando um objeto vibrante - como o corpo de um violão ou a pele de uma bateria - faz com que o ar ao seu redor vibre dentro da faixa de frequência da audição humana. Quando essa oscilação alcança nossos ouvidos, causa a vibração dos tímpanos e nosso cérebro percebe isso como som.
O ouvido humano tem limitações, podendo detectar na melhor das hipóteses, vibrações do ar na faixa de 20Hz a 20KHz (vinte vibrações a vinte mil por segundo), apesar de haver uma variação de indivíduo para indivíduo. O limite superior de audição deteriora com a idade, e como regra prática, perdemos por volta de 1KHz para cada década de nossas vidas (a taxa de perda em Hz pode variar de pessoa para pessoa).
Qualquer dispositivo concebido para converter alguma forma de energia física em energia elétrica (ou vice-versa) é conhecido como transdutor. Os microfones são transdutores que convertem movimento em eletricidade. Não há uma forma prática de converter a vibração do ar diretamente em eletricidade, então todos os microfones comercialmente disponíveis fazem uso de alguma forma de diafragma leve. Com a vibração do ar, a pressão aérea na proximidade do diafragma do microfone flutua, causando um movimento do diafragma para trás e para frente sobre uma pequena distância, acompanhando de perto as vibrações do som original. Para transformar esse pequeno movimento em um sinal elétrico, é necessário haver algum sistema para se medir o movimento do diafragma. O que esse sistema é exatamente, varia dependendo do tipo de microfone. O resultado é um sinal elétrico que sobe e desce na voltagem, para "espelhar" a subida e a descida da pressão do ar causada pelo som original.
Direcionalidade
Nem todos os microfones captam o som da mesma maneira, e cada tipo que escolhemos depende da tarefa em questão. Alguns captam som de forma igualmente eficiente, independente da direção que o som está vindo. Em outras palavras, você não tem que apontar o microfone diretamente na fonte sonora porque ele pode "ouvir" igualmente em todas as direções.
Outros microfones são concebidos para responder, principalmente, a sons que vêm de uma única direção, enquanto outros podem captar o som por trás e pela frente, mas não pelos lados. Essas características direcionais básicas são conhecidas como omnidirecional (todas as direções), cardióide (formato de coração - unidirecional) e figura oito (capta o som que chega por trás e pela frente, mas não o que chega pelos lados).
Omnidirecional:
Capta o som igualmente, de todas as direções. Usado principalmente para gravação ou para captação de fontes sonoras múltiplas, ao mesmo tempo.
Cardióide:
Capta o som que chega principalmente pela frente do microfone. Possui o mínimo de sensibilidade ao som de trás, sendo uma ótima opção para performances ao vivo.
Figura oito:
Esse padrão capta o som que vem por trás e pela frente da cápsula, mas não o que chega pelos lados. Note que a cápsula é montada lateralmente, de forma que o lado do microfone, e não a extremidade, deve estar mirada para a fonte sonora.
Hipercardióide:
Algumas vezes chamado de supercardióide, esse é um padrão mais estreitado que o cardióide e é mais sensível a sons que chegam por trás do microfone. Cuidados devem ser tomados para se colocar os monitores na área de "zona morta" desse tipo de mic.
Fonte: White, Paul. Creative Recording 2 - Microphones, Acoustics, Soundproofing And Monitoring. Edição 2003.
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